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《少女》：愚蠢软弱的人不配被救赎，请自救
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《少女》柏林发布会罗伯特-帕丁森等主创亮相 搜狐娱乐独家专稿（文／帼杰）美国独立电影界有好几对知名的兄弟组合，其中大卫-泽尔纳和内森-泽尔纳近几年越来越让人关注。这对兄弟之前一直活跃在以新锐和独立著称的圣丹斯电影节上，新作《少女》是第一次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。 影片开始就定下了慢节奏喜剧的调子，荒凉的岩石峡谷，一老一青两个目的地不同的男子如“等待戈多”一般等待着驿站马车到来，有一搭无一搭的聊着天。老人突然失常的表现，为全片做下铺垫。
然后出场的是罗伯特-帕丁森，从“暮光之城”之后就一直在用力摆脱“没有演技的偶像派”标签的帕丁森，这两年终于在和各个名导的合作中大见起色。2012年在大卫-柯南柏格《大都市》里还有些力不从心，14年再次出演柯南伯格的《星图》就进步很大了，和朱丽叶摩尔这样的老戏骨你来我往也不落下风，不再是只会皱眉瞪眼的“脸技派”。和萨弗迪兄弟合作《好时光》时，已经让人对他拿下戛纳影帝有所期待了。所以独立电影界的兄弟组合一定是帕丁森的福星，这次泽纳尔兄弟的《少女》让观众再次认可了帕丁森的演技，那对著名的“暮光CP”终于各自成就“演员的诞生”。 影片第一个小时充满了神秘英雄主义色彩，帕丁森扮演的萨缪尔不是影片真正的主角，却在前一个小时占满屏幕。从他一出现，消瘦络腮胡，镶嵌大银牙，兴高采烈的舞蹈，满脸幸福的开怀大笑，还没有一句台词，就让观众建立起角色勇敢，乐观，开朗的印象。镜头一转，单人匹马渡海过江，直到在荒诞的小镇上找到酒鬼牧师，雇佣牧师陪同其启程上路，为的是找到并解救心爱的姑娘佩内洛普后第一时间和她结婚，一个堂吉柯德式的骑士形象就此被立了起来。为了这趟无比重要的旅程，萨缪尔带上了正式礼服，求婚的红宝石戒指和一匹作为礼物的小矮马“奶油糖果”。一路上荒诞幽默的笑料背后隐着郑重认真。
正因为这份对角色来说重逾性命的认真，峰回路转之后的情节才更加出人意料，讽刺无比。一场与女主角佩内洛普（米娅-华希科沃斯卡）的激烈交锋，让这个前一小时建立起的形象轰然而塌，并且是被导演毫不留情的一手摧毁。帕丁森和米娅真正的对手戏就这么一场，情绪饱满，飙戏过瘾，因此最后那不堪的结局，也令人尤为唏嘘。 影片后半程就完全是米娅-华希科沃斯卡的主场了。佩内洛普身边总有男人自以为是的觉得她需要被拯救，萨缪尔觉得她是被绑架被逼无奈的与人生活，结果让她失去了挚爱，林中印第安土著以为她处于危险之中，这让她失去了小叔子，牧师认为她在失去这一切之后需要一个相互扶持的伴侣，事实上那只不过是他自己一直说不出口的需要。唯一不需要被拯救的，恰恰是这个文能斗智争论，武能开枪炸房的女子。 以为会看到传统西部片的观众注定失望，但希望看到这些陈词滥调被巧妙嘲讽的人一定会有耳目一新的惊喜。泽纳尔兄弟以最具代表性的西部片，解构了西方社会基础，无情讽刺了男权的虚伪和愚蠢，那些西部牛仔，那些超级英雄，一直在收获女人们的崇拜和芳心，这次终于在泽尔纳兄弟这里，收到了佩内洛普一句骄傲而不屑的“我不需要任何人拯救！”。女人只不过需要一个自己喜欢的男人，且要他器大活好。
爱与生存当然可以并存，但是看不到这点的愚蠢的人们，请不要奢求来自外界的救赎。清醒且强大的女主角并没有圣母心的为那些各有软弱的男人提供任何安抚或救赎，这一点真是大好。导演仅提供辛辣的讽刺，以求愚蠢软弱的人自醒，若是做不到，也只有像牧师一样回到荒诞的小镇，回到那群麻木畸形的人中间。而佩内洛普会知道自己要走的路，并收回所有馈赠，潇洒坚定的远去。 泽纳尔兄弟用一个套着真爱，复仇，英雄主义的美国西部片壳子，行着荒诞幽默，辛辣讽刺之实，并将这样的荒诞建立在工整的镜头语言之上。尽管职业生涯的六部作品都微有瑕疵，这次《少女》也并非完美经典，但兄弟俩这份混不吝的黑色幽默感，依然让人眼前一亮。
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