(本文略有剧透，读者慎入。)
大家翘首以待的《纸牌屋》第二季，不仅剧情走向黑暗，编剧手法亦开始自甘堕落，其境界越来越低下。 《纸牌屋》里没有彻底的好人，这本身不是错，完全可以是一种更高的艺术追求。政坛、商界等地原本就是大染缸，对于反映人性之恶是理想的场所，起码要比医院、警局更合适。同类题材中，《纸牌屋》有别于偏理想主义的《白宫群英》，集中体现了美国政治的弊端；在近期美剧佳作中，《纸牌屋》跟《绝命毒师》、《广告狂人》的角色塑造是同一个路子的。但是在美国，描写政坛黑幕不需要特别的勇气，没人会来迫害你(总统追看还来不及呢)，但需要有扎实的功底。《纸牌屋》的编剧熟知内情，故问题不在于情节的真实性，而在于故事的思想性。
《纸牌屋》男主角弗兰克
在第一季中，男主角的多面性尚有充分的展现，他身上的邪恶虽然依然脸谱化，但胜在那种夸张具有莎剧的影子，故对于人物刻画是有提升作用的。包括凯文·史派西在内的主创，在采访中承认人物塑造吸收了《麦克白》、《理查三世》等经典剧作的营养。这使得故事超越了政治八卦、阴谋理论的粗鄙境界。但是，即便在第一季里，这种升华走得也不是很远，因此最终输了艾美和金球奖着实不奇怪。
到第二季，该剧为故事而故事的特质愈发明显，节奏更快，反转更多，但逻辑漏洞却更大。高明的剧作里，情节是人物自然而然产生的，金庸等众多高人都说过，把一群不同性格的人放在一起，戏剧冲突自然就有了。但第二季里大量情节都出人意料，却又不在情理之中。就说杀人吧，政客当然也会杀人，但一般会借刀杀人，而且未必是取人性命那么单一。对于政客，亲自杀人的风险实在太大，不符合老谋深算者的个性。政客当然也会有性癖好，但起码得有铺垫，如果政客都像摇滚歌星那样临时起意，把下属当作骨肉皮，他不可能在官场混得久。那个军师对妓女(准确说是“前妓女”)的控制，也是十分病态又不合理的，更符合孤僻的变态者，而不是见风使舵的副手。整个第二季，人物都像是编剧的牵线木偶，想往哪儿扯就往哪儿扯，似乎是编剧发现剧情不够临时想的招儿，最多只是提前两三集做铺垫。
从观赏性角度，第二季很好看，一环扣一环，让你欲罢不能。情节剧的技巧，在这儿运用得出神入化，但高级剧作应有的文学性、思想性却丧失殆尽。诚然，它依然能引发中国观众的思考——思考政治体制的优劣，甚至是人性的善恶，但那更多是因为该剧的题材在咱们这儿属于石破天惊，而且故事涉及的大量美国政治信息，对于我们确实起到了普及知识的作用。但这些充其量只能算歪打正着，好比一部劣质小说若生动描写了一个地方，可能作为吸引游客的旅游指南是出色的。
当然，《纸牌屋》远没到劣质的地步，它是有野心的，且技巧娴熟，但走进了把玩情节的死胡同，不知第三季能否走出来。至少到第二季结束，你已经完全看不到深刻而真实的人性，剩下的仅有玩弄权术的符号了。第一季中惊鸿一瞥的莎翁影子，到第二季，基本上沦落到八卦小报的水准。在以编剧为中心的美剧行业里，《纸牌屋》的编剧似乎将人物塑造全盘交给了演员，自己只负责叙事的奇绝了。有时我觉得，里面最精彩的地方反而是两人相视的平静之处，但那些点往往瞬息即逝，很快被过山车似的情节点碾过了。
